當(dāng)代國畫家黎雄才在哪兒可以鑒定 快速出手

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黎雄才(1910~2001)，廣東省肇慶人，祖籍廣東省高要。當(dāng)代國畫家、美術(shù)教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。擅長巨幅山水畫，精于花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風(fēng)貌，被評論界稱為"黎家山水"。三十年代初作品《瀟湘夜雨》榮獲比利時國際博覽會金獎，1954年創(chuàng)作的《武漢防汛圖卷》被美術(shù)評論界譽為"抗洪史詩"。

由于父親黎廷俊擅長繪畫，故黎雄才自幼受到藝術(shù)熏陶。17歲加入春睡畫院，從高劍父學(xué)畫。1931年畢業(yè)于廣州烈風(fēng)美術(shù)學(xué)校。1932年赴日本東京美術(shù)學(xué)校學(xué)畫。

1935年畢業(yè)回國任教于廣州市美術(shù)?？茖W(xué)校。1943年任重慶國立藝術(shù)?？茖W(xué)校副教授。1949年后任廣州美術(shù)學(xué)院副院長兼國畫系主任、教授。為中國美術(shù)家協(xié)會理事。

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山水畫方面，黎雄才受高劍父的影響不多。他在日本取法的"朦朧體"風(fēng)格，延續(xù)到他回國后。黎雄才成功地揉合了傳統(tǒng)與日本畫法。他這種新作風(fēng)，既有筆墨，又有渲染，同時又能表現(xiàn)景色的遠(yuǎn)近和空氣層，在嶺南畫派的折衷中外的宗旨下，當(dāng)是一個新的發(fā)展方向。但黎雄才往后的道路上，卻未朝著這個方向努力。他喜歡用強有力的筆法來揮灑。他努力的是把變化多端的筆墨，來營造各種藝術(shù)效果?！督餍谢春优稀芬划嬛?，黎雄才已發(fā)展成一套圓熟的，建立在個人風(fēng)格上的筆墨語言，如他對水份的控制;而他的筆法，雙極盡揮灑之意。

黎雄才在山水畫的創(chuàng)作上，以寫生為主，因此他筆下的景色，給人一種很"實在"的感覺。以《山村暮雪》為例，他采用墨和赭石，卻把寒天的意境帶出。即使他所描繪的不是荒涼的冬景，觀賞者仍可感到冬寒中的暖意，這大概就是畫者個性在作品中的流露。黎雄才著意以筆墨書寫來表達他所見的景物，作品具有濃郁的"揮寫"之趣。黎雄才在山水一門上的努力，成就了他的"黎家山水"。"黎家山水"一詞

，是指黎雄才在山水方面的風(fēng)格。事實上，"黎家"一詞還含有更廣泛的意義。一篇談及稱雄才門人的文章中，作者以"黎家門下"來形容的他的追隨者。"黎家山水"指的黎雄才的山水風(fēng)格，而"黎家門下"是指"黎家山水"的追隨者。黎雄才不把自己的畫風(fēng)從嶺南畫派分隔開來，甚至他把門人也一并帶離嶺南畫派之外。至于"黎家山水"的風(fēng)格，可以從以下的介紹體會出來:"為人贊譽的'黎家山水'，通常是指黎雄才先生的意境清華，特別是形象美，色彩美見勝的青綠山水。"原來"黎家山水"除了泛指黎雄才的山水風(fēng)格外，內(nèi)面還有一個專指的意思，即指黎雄才所創(chuàng)造的青綠山水。 黎雄才晚年對"黎家山水"又有新的突破，他成功的揉合了厚得的青綠和粗筆深墨?！遁p舟已過萬重山》是他84歲時的作品。黎雄才主張作畫時，"不管重彩還是淡彩，務(wù)須以墨為主"，在這幅作品中再次得到印證。他在墨稿的基礎(chǔ)上，再敷上石青和石綠，顏色都是混合的，可以看出黎雄才已變化了對青綠的運用。他在描繪景色的同時，還表現(xiàn)出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。黎雄才的努力，使山水畫不再停留在表達社會背景的層面，而是在藝術(shù)上的推陳出新。

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