洪武時期瓷器燒造狀況 洪武朝正處于元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。在景德鎮(zhèn)設(shè)置了御窯廠，這是中國歷史上個真正意義上的官窯。它由朝廷督辦,集中全國好的工匠,用好的材料,生產(chǎn)使用的瓷器，燒制手段和配方都嚴(yán)格保密，對器物的器形，紋飾、品種都有嚴(yán)格的規(guī)定，禁止民間使用。洪武時期瓷器對后世官窯瓷器的制作發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。青花瓷作為民窯在元代主要作為出口和廟宇供奉的訂燒器，人們生活中并不使用。從洪武時期或稍早，青花瓷開始大量燒造，并普遍在人們生活中使用，以后歷代作為主流品種，一直沿用至今。洪武時期官窯瓷器流傳很少，以故宮博物院藏品為例，可定為洪武朝的器物僅有百余件，甚為珍貴。、
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洪武時期官窯瓷器傳世以釉里紅多
洪武瓷燒造品種豐富
洪武瓷鑒定方法 咨詢電話王遠(yuǎn)青

方法一：辨胎釉

洪武瓷胎質(zhì)干澀，釉質(zhì)肥厚凝膩

洪武瓷的胎質(zhì)較白、干澀、間有空隙（圖八）；釉質(zhì)肥厚凝膩如堆脂；釉面往往有開片現(xiàn)象，胎釉結(jié)合緊密；釉色呈乳白色，微微閃青灰。器物上常見縮釉現(xiàn)象，露胎處見窯紅（圖九）。



方法二：辨紋飾

小筆填繪，形成深淡的筆觸

扁菊是洪武瓷具代表性的紋飾，呈橢圓形，花蕊作斜網(wǎng)格紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，里層不填色，外層每個花瓣的和一側(cè)留有白邊，用以表現(xiàn)花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現(xiàn)得很清楚（圖十）。這種扁菊花形式有別于元代青花瓷上的菊花紋，為區(qū)分元代與明初瓷器提供了重要依據(jù)。外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，除個別分開畫外，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣各自立，頸部的蕉葉紋由元代的中莖填色改為中莖拔白，紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成，有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸（圖十一）。咨詢電話王遠(yuǎn)青



方法三：辨品種

青花發(fā)色多數(shù)灰黑且淺淡，釉里紅多數(shù)發(fā)色為醬紅色

洪武時期主要燒造青花與釉里紅兩個品種，青花依然用蘇麻離青料，但發(fā)色少有紫艷的，多數(shù)發(fā)色灰黑且淺淡，在紋飾線條中有塊狀黑斑，不暈散（圖一）；釉里紅多數(shù)成色較淡，為醬紅色（圖二）。除青花與釉里紅，此時有一現(xiàn)象：大件器物不如小件器物發(fā)色艷麗。



方法四：辨工藝

無釉底足刷有一層橙紅色護(hù)胎釉，可見絲刷痕

盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”（圖十一）。琢器類器物（瓶罐類器物），由于當(dāng)時器物是分段拉坯成型，腹部有接胎痕；器物里釉有白色絞絲紋；洪武瓷器物底足除玉壺春、玉壺春執(zhí)壺、大碗為釉底外，其它器物則底足無釉，無釉底足刷有一層橙紅色護(hù)胎釉，可見絲刷痕，且常見釉斑自然分布，大罐底部有沾沙，底足多為平削足，由于當(dāng)時工具所限，器物底足修足并不十分規(guī)整。
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