陜西名人需要鑒定或免費鑒定

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鑒定雖有以上兩方面的內容，但是分辨它的真?zhèn)魏褪欠?，更是這項工作的關。評價作品的高低和精粗美惡，固然是鑒定工作中的一部分，可它與項內容相比，卻處于從屬的地位，所以在這里，著是在“辨真?zhèn)魏兔魇欠恰?，不在于的精粗與優(yōu)劣。在鑒別的范疇中，我認為真?zhèn)危瑑?yōu)劣二。批判優(yōu)劣，是在真?zhèn)闻卸ㄖ?，而不是判定之前，亦即認識優(yōu)劣，不可能不在認識本身真?zhèn)沃蟆?br />

歷代之有偽作，已經有相當久遠的歷史了。據北宋米芾的《書史》、《畫史》所記，在他前代的和繪畫名家的作品，幾乎都有偽作，而且數量相當大。如李成，的作品竟多至三百本，他慨嘆地要作無李論。這些記錄，僅是米芾一人所見，事實上還不于這個數字。這些偽作，對的真品說來，造成了紛亂局面，因而要通過鑒別來達到去偽存真。說明鑒別的歷史是與作偽的歷史相應地發(fā)展起來的。

　　母錢不像的錢幣名貴珍品，它往往混跡于常見的行用錢之中，而且過去的集幣者沒有足夠的，因此不乏有撿漏的可能。由于母錢的材質都異于常品，所以品相一般，但是由于數量，提醒鑒別母錢還得從做工、體積上多下功夫，不要簡單將品相好的錢幣當成母錢。

在舊社會，古代大多數為封建帝王、官僚、地主和資產所占有，他們通常從個人愛好出發(fā)，有的甚至將古作為個人爭強斗富的工具。因此他們對古的鑒定有時就不能從客觀實際出發(fā)，得不出科學的結論。他們所寫的有關鑒定和評論的各種著作中雖有許多和資料可供我們參考。但這些和資料大都是零散的，而且其中往往存在著許多謬誤和不實之處。由于和時代的局限，在封建社會里，沒有人寫出比較、比較的鑒定專著。

的鑒別主要是把、題跋、著錄、別字、年月、避諱、款識作為的主要依據。這種鑒別的缺點，在于拋棄了的本身，而完全以利用的為主，強使本身處于被動地位。始終沒有意識到這種所應用的依據，僅僅是旁證，是片面的，是喧賓奪主，因而也是非常危險的。因此，這個鑒別，不但不能解決矛盾，相反地會引起更嚴重的矛盾，而終于以真作偽以偽作真的后果，其結論是不可認識論。事實上，旁證的威力，對本身的真?zhèn)危⒉荒芷饹Q定性的作用。因為它與的關系幣是同一體，而是從屬于，它只能對起著幫襯的作用。而且有時它并不能起作用甚至起反作用。它只能在對本身作了具體分析之后，才能得知在它的特定范圍內能否起作用與所起作用的程度。因此本身，才是鑒別的主體，確切的根據，也只有這個根據起來，才有可能利用一切旁證。否則這些旁證，縱然有可愛之處，卻都是帶有的玫瑰。把本身的客觀條件和的條件統(tǒng)一起來，再用唯物辯證法的觀點去進行分析、研究，就是本書所要闡述的古鑒定的理論和。

　　五代十國是軍閥割據混戰(zhàn)時期，由于林立，貨幣五花八門，是一個貨幣混亂時期。幣材除銅外還有錫、鐵等。大額錢幣當十當百，甚至當千當萬流行。錢制的混亂復雜反映出割據戰(zhàn)亂帶來的經濟惡化。綜上所述，銅鑄幣方孔圓錢從銖兩體系轉變?yōu)槟晏?，寶文體系為貨幣發(fā)展一大轉折時期。

鑒別古采用物物對比，主要在于對實物的目鑒，即憑視覺觀察并識別某一類作品的的特征，畫和字的時代風格和家的個人風格。但是目鑒有一個先決條件，即：一人或一時代的作品見得較多，有實物可比，才能達到目的，否則是無能為力的。因此常常還需要結合文獻資料考訂一番，以補“目鑒”的不足。某一畫家傳世作品較多，能作充分的對比時，目鑒的確能夠解決問題，明清人的作品傳世較多，有比的條件，不考訂也沒有什么關系，當目鑒無所依傍，比較的條件不充分時，考訂也可能起主導作用。但是考訂要靠目鑒來判別哪些是“依樣畫葫蘆”的摹、臨本，還是沒有依傍的憑空的本。在這一基礎上才能進一步加以考訂和，達到比較的理解和認識，否則考訂也無濟于事。所以考訂次于目鑒。實際上，目鑒與考訂是相輔相成。缺一不可?？加?，大半要翻檢文獻。但不要忘記，文獻本身也會有錯誤，謹防上當。

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