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宋代哥窯瓷具有鮮明的時代特征,筆者仔細觀察,其琢器造型多以仿青銅器為本,古拙、質(zhì)樸、渾厚。胎質(zhì)堅細,可分灰、油灰、黑、儲諸色,其中胎質(zhì)粗松者叩之吉音沙啞,呈色土黃,似欠宋代哥窯瓷具有鮮明的時代特征,筆者仔細觀察,其琢器造型多以仿青銅器為本,古拙、質(zhì)樸、渾厚。胎質(zhì)堅細,可分灰、油灰、黑、儲諸色,其中胎質(zhì)粗松者叩之吉音沙啞,呈色土黃,似欠火為。

　　釉質(zhì)凝厚如同堆脂,色澤有粉青、灰青、油灰、月白、灰黃、深淺米黃等多種,釉間均開裂有不同角度的冰裂狀紋片,色淺黃者如金絲,色黑者宛若鐵線,兩者相互交錯如織,故名“金絲、鐵線”。釉中蘊含的氣泡密集,顯微鏡下如同聚沫串珠,凝膩的釉面則光澤瑩潤,油滑如酥。器口沿多尖銳窄小,故厚釉難以留存而顯現(xiàn)胎骨黑色,此一現(xiàn)象傳統(tǒng)上稱為“紫口”。垂釉多在口邊稍下處形成略為高突的環(huán)形帶,是為哥窯器之一絕,除宋“官窯”作品外,后世各窯口作品及歷代仿宋哥窯器均無此特殊現(xiàn)象。

拍賣官窯青釉開片蚰耳爐合理價格，宋哥窯器底足工藝分為施釉裹足支釘燒和露胎圈足兩種,多數(shù)器足因呈黑色而被稱之“鐵足”。支燒者釘痕小若芝麻,此為宋器之共同特征。支釘數(shù)量,較小的器物,如盤、碗等以三、五個為多,略大器物如洗等則達六、七個,鼎、爐的器里也多留有不等的支釘痕,系疊套燒所致,此后無這一燒法。露胎圈足,足背平齊或略圓,修足干凈利落,手抓不起。其盤、碗器型多在晚唐、五代至宋初時為風行,如花形口器、葵瓣六出口器和奮斗,尤其是葵口折腰碗為典型,廣見于越窯、汝窯、官窯、定窯及耀州窯,八方杯見于鈞窯,貫耳瓶、壺、鼎、爐、洗也為宋初所盛行,與上述諸窯一樣。可見,“宋哥窯”器為一定歷史時期的產(chǎn)物

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