什么是古玉水銀沁？

清·徐秦基撰《玉譜類編》中說(shuō)：“黑者為水銀沁。古者殮用玉，以水銀在尸腹內(nèi)，遇玉即凝，故用玉塞之。水銀隨地皆生，故非葬玉而亦有水銀沁?！?br />
另外，清·劉大同在《古玉辯》中也著說(shuō)：“殉葬之水銀，有大坑、小坑之別。大坑水銀所沁者，即成黑漆古矣?！庇纱耍婚g玩玉人常將古玉沁色中的黑色，俗稱之為“黑漆古”。



Lot 2038

水銀沁螭龍紋佩

白玉玉質(zhì)，質(zhì)地細(xì)膩溫潤(rùn)，包漿渾厚，局部受水銀沁，沁色自然而優(yōu)雅。此玉佩造型別致，作一螭龍盤旋裝，龍圓目，張口，形態(tài)威猛，其身尾交界處雕有一靈芝，極為生動(dòng)形象。觀賞性，為漢代玉佩之佳作。

5.3cm×5.2cm

RMB:30,000-50,000



古人對(duì)玉器上的水銀沁情有鐘，認(rèn)為玉器有“水銀沁”者，藏之可致金“銀”滿屋，“水”到渠成。關(guān)于古玉受沁發(fā)黑是否與水銀有關(guān)，至今尚有爭(zhēng)議，這里沿用古人的概念。



Lot 2040

水銀沁白玉龍

白玉玉質(zhì)，玉質(zhì)溫潤(rùn)細(xì)膩，包漿老道。背脊部有水銀沁，沁色自然。半圓雕玉龍，首尾相對(duì)，“臣”字狀目，眼珠凸起，鼻部微凹，龍身盤曲。兩側(cè)皆以雙陰擠陽(yáng)線的技法裝飾，雕刻技法。此件玉龍?jiān)煨陀屑t山文化豬龍之遺風(fēng)，紋飾精美，是稀有的商代玉龍出眾品。

長(zhǎng)3.8cm

RMB:80,


拓片：



古玉中水銀沁的形態(tài)一般有塊狀、斑狀、點(diǎn)狀和絲狀4種。塊狀是指玉器全體或接近全體呈黑色，斑狀則指玉器部分成黑色，點(diǎn)狀的俗稱“芝麻點(diǎn)”，絲狀的俗稱“牛毛紋”。根據(jù)其各自的形態(tài)和呈色表現(xiàn)，水銀沁被后人賦予形象而又生動(dòng)的名詞：陳墨黑、純漆古、金貂須、黑漆古等。



Lot 2050

水銀沁饕餮紋勒子

白玉質(zhì)地，器身大部為水銀沁色，白黑交相輝映，為沁色之境界。

此勒子為不對(duì)稱五棱造型，在古代玉器中極為，存世尤珍。器物正面雕刻饕餮紋圖案，周圍裝飾有勾云紋與繩紋，中間由上到下開(kāi)有一圓柱形穿孔。其棱角分明，造型周正，玉質(zhì)瑩潤(rùn)，紋飾簡(jiǎn)潔古樸，是一件頗具收藏價(jià)值的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉雕藝術(shù)。

3.2cm×2.6cm×2.4cm

RMB:30,000-50,000


拓片：


還有一種被稱為“膏藥脂”的，沁門周邊部分濃黑，沿著玉理漸漸地淡化成絲狀向四周散發(fā)，似為礦物質(zhì)由外部侵入所致。水銀沁的變化名稱很多，以受沁嚴(yán)重的為珍貴。



Lot 2061

水銀沁浮雕螭龍紋白玉出廓璧

白玉質(zhì)地，器身大部被黑灰色水銀沁斑與黃沁所覆蓋。器身主體為圓形，中間開(kāi)有一圓孔，正面浮雕一大一小兩條螭龍，龍身彎曲，頭頂生角，作奔走狀。頂部出廓圓雕一螭虎，螭虎呈躬身匍匐狀，尾巴彎曲，身側(cè)生翼，兩耳后耷，俯視螭龍，似與之相爭(zhēng)、相斗。背面滿工雕琢谷紋。

此璧為采用高浮雕和出廓的技法，螭龍與螭虎的布局亦匠心，使其兇悍威猛的神態(tài)表現(xiàn)的。經(jīng)兩千余年深埋，水銀沁及黃沁深入玉體，水銀沁與黃沁涇渭分明，如同俏雕一般，自然天成，感嘆大自然之鬼斧神工，令人嘆為觀止。如此出眾之玉璧，在漢代玉雕之中極為少見(jiàn)，為收藏之！

長(zhǎng)9.2cm 厚0.6cm

RMB:300,



常見(jiàn)的水銀沁為小片狀或樹(shù)根須狀，而且侵蝕較重，伴隨水銀沁常出現(xiàn)凹陷的沁痕，黑色中會(huì)透出赭紅色，光照之下可見(jiàn)銀星閃爍。由于水銀含汞，會(huì)對(duì)玉器的紋理產(chǎn)生沁蝕和腐朽，造成玉器的表面有被銹蝕的坑洼狀，水銀沁入后玉器的紋理結(jié)構(gòu)處不再做生長(zhǎng)紋，像個(gè)保護(hù)罩一樣，其他沁質(zhì)難以沁入。

關(guān)于水銀沁的形態(tài)及真?zhèn)?，古人的描述為“水銀沁干結(jié)成塊，其發(fā)光處點(diǎn)多圓形，白如珠，閃光奪目；或含綠圓點(diǎn)而透明，瑩瑩如玉珠”；“黑漆古而含綠……見(jiàn)土咬寸余，如蟲(chóng)蛀”。

這兩句話十分形象地告訴我們，黑漆古、純黑漆總體上呈深沉的黑色，但在局部有顏色變化?！鞍兹缰椤薄盎蚝G圓點(diǎn)”，均“發(fā)光”或“透明”，并有“土咬寸余，如蟲(chóng)蛀”的沁門，說(shuō)明玉器在埋藏中受到外部環(huán)境的影響，使玉材內(nèi)部能致黑的元素起了變化。



Lot 2073

水銀沁玉龍

和田青白玉玉質(zhì)，玉質(zhì)細(xì)密，包漿圓潤(rùn)。局部受水銀沁，沁色自然。扁平體。龍身卷曲，龍口微張，上吻略向上卷曲。角，尾巴下端內(nèi)卷，與身相連，姿態(tài)優(yōu)美。器身以陰線勾邊，雙面琢刻卷云紋，舒卷生動(dòng)，刀法精妙。是一件難得的美品。

長(zhǎng)8cm

RMB:60,000-80,000


拓片：


水銀沁經(jīng)過(guò)人工的盤玩是會(huì)起變化的，在長(zhǎng)期盤玩的過(guò)程中，人體的熱量、摩擦的熱能以及汗水里的鹽分、油脂傳導(dǎo)于玉質(zhì)，對(duì)水銀沁的形態(tài)變化起著潛移默化的作用，使玉器“日化甘蘭而鮮美”。



Lot 2099

水銀沁龍人擺件

和田玉質(zhì)，半身受沁，軀干一側(cè)為水銀沁，色澤對(duì)比鮮明，觀賞性。人面龍身，成卷曲狀，背部生棱，正前方尾部有一條小龍盤踞在上。此擺件人龍合體，反映了商周時(shí)期的成龍做仙之思想，對(duì)龍文化的研究有重要意義。雕工細(xì)致，軀干兩側(cè)以雙鉤技法雕刻紋飾。頭上高帽以橫紋和豎切向上紋裝飾，有達(dá)官之路步步高升之意。小龍相依，亦有龍教子之意。

9.6cm×7.8cm×4.1cm

RMB:150,



古人認(rèn)為黑色沁即為水銀所致。但現(xiàn)在水銀沁的形成說(shuō)法不一，有人認(rèn)為是水銀所致，也有認(rèn)為是墓中碳灰所致，沒(méi)有統(tǒng)一定論，我們期待更多的科學(xué)研究和考古發(fā)掘來(lái)證實(shí)，但水銀沁為古玉愛(ài)好者為喜愛(ài)的沁色之一是不爭(zhēng)的事實(shí)！

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