景德鎮(zhèn)瓷器落款鑒定及鑒定　　蜜蠟是三四千萬(wàn)乃至一億年前的始新世和白堊紀(jì)時(shí)代的松樹(shù)、楓樹(shù)等樹(shù)種的埋在地底下，與空氣、水源、土壤等各種礦產(chǎn)生作用而融合形成的一種有機(jī)寶石。自古以來(lái)，蜜蠟深受各地之、、收藏家、的鐘愛(ài)，它不只被當(dāng)做手飾，頸飾等裝飾品，更因傳聞蜜蠟具有神秘的力量而獲一致的贊揚(yáng)推崇。鑒定瓷器新老，一般采用“五看”，其中，看瓷器底足，是關(guān)鍵中的關(guān)鍵，因?yàn)?，瓷器的胎土是無(wú)法改變的，什么年代就是什么樣的胎土。其次看瓷器底足，就是看制做工藝，也就是制做，什么年代，其制做是不同的。我們認(rèn)識(shí)一下唐代及唐代以前的瓷器、陶瓷底足是什么樣的，如圖：

也就是說(shuō)：唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻紗底，線割底，現(xiàn)代仿品，是沒(méi)有這種特征的。

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唐代陶瓷底足

宋代瓷器的底足，宋代“五大名窯”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窯如：龍泉窯、越窯、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窯、地方窯的瓷器，基本上底不使釉，如越窯瓷器的底：

元代瓷器的底足，上面介紹的窯口外，我們主要來(lái)研究元代景德鎮(zhèn)瓷器的底足，從我們發(fā)現(xiàn)的元代景德鎮(zhèn)瓷器，基本上都是出口瓷器，在國(guó)內(nèi)，大多使用的是地方窯瓷器，總之，元代瓷器的底足工藝基本上是一致的，采用的是挖底，修足，不上釉。

從上圖我們可以看出，元代瓷器的底足工藝，是具備圖片中的特征的。從明代宣德開(kāi)始，到時(shí)期，瓷器的底足基本上都是接底，就是說(shuō)：將胎泥制成帶，接到瓷器底上，如圖片：

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明代洪武時(shí)期的瓷器底足與元代瓷器的底足，基本是一致的，到了永樂(lè)時(shí)期，瓷器的底足發(fā)生了變化，出現(xiàn)了雞心底，也有一些玉碧底，由于這階段就幾十年，存世不是很多，所以，藏品的價(jià)值也是非常高的。如圖片：

現(xiàn)代瓷器：一，底足工藝是達(dá)不到古代瓷器底足工藝的要求，其二，胎土是無(wú)法的。鑒定瓷器的真假、新老，我的體會(huì)：從瓷器底足完全可以鑒定出真假、新老的。下面，我們看看現(xiàn)代瓷器底足的幾種：

一：注模灌漿，凡是這種底足，肯定是現(xiàn)代仿品。如圖：

二：做舊。如圖；

三：臆造

看多了，聽(tīng)別人的多了，見(jiàn)到的東西也多了，你就知道了，真真假假，只要自己去認(rèn)真學(xué)習(xí)，研究，那就是：天下無(wú)難事只怕有心人！

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　　仿本一般無(wú)原作為藍(lán)本，作偽者多憑自己的想象，或依據(jù)某些有關(guān)的舊聞和著錄制成。有些雖有原作參照，但僅略取大意，并不照本臨、摹，故也屬仿制。古代的一些大名家如明沈周、文徵明、惲壽平、石濤等，后人學(xué)其者極多，有些人長(zhǎng)期研習(xí)某家后能在筆墨、結(jié)構(gòu)、布置等方面與之頗為相似，于是就可按其大意，從事仿作，如張大干即以善仿石濤著稱(chēng)?！　√攸c(diǎn)四：汝窯瓷器的釉層面十分輕薄，這也是與其他瓷器的不同之處。據(jù)相關(guān)資料記載，以及學(xué)者們的研究，汝窯瓷器的釉層面一般在兩毫米到三毫米之間，即使是大件的汝窯瓷器，其底部的釉層面也不過(guò)才五毫米左右，并且不會(huì)超過(guò)這一上限?！　∫虼耍私獯善鞯挠圆势贩N，對(duì)于瓷器的鑒定，如斷代和辨?zhèn)尉哂惺种匾囊饬x。釉彩的種類(lèi)很多，每個(gè)種類(lèi)當(dāng)中又有許多品種，主要有：釉上彩其品種有斗彩、五彩、粉彩、素云彩、琺瑯彩等。釉下彩其品種有青釉褐綠彩、青花、釉里紅、釉下三彩、釉下五彩等。

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