吳青霞《連年有余》
吳青霞?女士是一位型的畫(huà)家。在她的創(chuàng)作中，山水、花鳥(niǎo)、人物，各類(lèi)題材都有涉及。她的作品以工筆和寫(xiě)意相間，筆墨勁挺流暢，色彩明潔秀麗。吳青霞作品中具代表性的是鯉魚(yú)和蘆雁，這一方面源于她對(duì)這兩種動(dòng)物發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)，另外也是她長(zhǎng)期悉心觀察和對(duì)前人作品不斷揣摩的結(jié)果。她在創(chuàng)作中注重深入生活，因此在一些細(xì)節(jié)的描繪上，處理的更加嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩而不失特色。

蕭朗《絲瓜》
蕭朗的花鳥(niǎo)畫(huà)多屬于小寫(xiě)意畫(huà)法，藝術(shù)語(yǔ)言洗練自然，形象簡(jiǎn)括生動(dòng)，風(fēng)格秀潤(rùn)清雅，色澤豐富多變，淡而不薄，潔凈明艷。注重筆墨的書(shū)法情趣和書(shū)卷氣息。善于穿構(gòu)富于詩(shī)情的靈境和意象，強(qiáng)調(diào)透過(guò)鴻蒙之理，將靜穆的觀照與活躍的生命統(tǒng)攝到優(yōu)美的藝術(shù)作品之中。其花鳥(niǎo)題材廣泛，尤以畫(huà)雞和各種草蟲(chóng)為人們所頌揚(yáng)。

溥佐《梅花》
溥佐?中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。北京人。清宣統(tǒng)帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀之堂弟。自幼在父親愛(ài)新覺(jué)羅·載瀛及兄溥雪齋、溥毅齋、溥松窗熏陶下，酷愛(ài)書(shū)畫(huà)。

黃君璧《清供圖》
黃君璧?經(jīng)歷了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的繼承、演變和的過(guò)程，以山水畫(huà)的成就為。他對(duì)山水題材的表現(xiàn)，通常是經(jīng)過(guò)了自己精心的組織和設(shè)計(jì)，往往賦予山水畫(huà)一種理想化的內(nèi)容，這是他所追求的一種山水畫(huà)的筆墨效果。雖然他有些山水（畫(huà)）上面，題上畫(huà)的某某某地，但是呢還是以這個(gè)自我發(fā)揮為主，以適應(yīng)傳統(tǒng)的圖式為主。這個(gè)是他的一個(gè)特色，就說(shuō)他面對(duì)真實(shí)的場(chǎng)景，他要經(jīng)過(guò)他的一種這個(gè)筆墨過(guò)濾，后適應(yīng)傳統(tǒng)圖式這部分，被他保留了，所以他的繪畫(huà)追求那種筆墨的這個(gè)品位，和人格的那種層次。

于非闇《牡丹》
于非闇《牡丹》
于非闇：我自幼即喜歡養(yǎng)花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)，我也粗淺地學(xué)習(xí)過(guò)園藝學(xué)、鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)等知識(shí)，我對(duì)這些無(wú)論是各部的組織與解剖，無(wú)論是各自不同的習(xí)性與特征，由于特別地喜愛(ài)它們，我創(chuàng)作中的于非闇創(chuàng)作中的于非闇也就特別地熟習(xí)它們。這對(duì)于我學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，是一個(gè)有利的條件。我在二十三四歲時(shí)，業(yè)余從一位民間畫(huà)家王潤(rùn)喧老師學(xué)習(xí)繪畫(huà)，他先令我代他制造顏料，他還教我養(yǎng)菊花、水仙，養(yǎng)蟋蟀、蟈蟈，我從他學(xué)畫(huà)不及兩年，制顏料學(xué)會(huì)了，養(yǎng)花、斗蟋蟀也學(xué)會(huì)了，繪畫(huà)他卻一筆未教。王老師是以畫(huà)蟈蟈、菊花的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，并且說(shuō)：“你不要學(xué)我，你要學(xué)生物，你要學(xué)會(huì)使用工具?！蔽夷菚r(shí)還不大重視繪畫(huà)，只是喜歡玩蟲(chóng)鳥(niǎo)花卉。但是我受到制顏料、養(yǎng)花和養(yǎng)蟲(chóng)的教育，使我對(duì)生物的描繪，得到了很大的啟發(fā)與幫助。

啟功《葫蘆》
啟功畫(huà)作的風(fēng)格是：構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，手法生動(dòng)，色彩鮮明，韻味悠長(zhǎng)，尤其擅長(zhǎng)山水竹石，極富傳統(tǒng)文人畫(huà)的意趣?！扒锷饺嗽诋?huà)中行”是其常用的題材。上世紀(jì)三四十年代，他已在畫(huà)壇嶄露頭角，50年代達(dá)到藝術(shù)高峰。
吳灝《荷花》
吳灝，1930年生于佛山，字玉、又字子玉，號(hào)遲園、遲居士、退園詞客，廣東省佛山市人。