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傅抱石書畫運營中心

更新時間:2025-10-04 [舉報]

印章須用印泥,印泥有厚薄,有干濕,這些都能使同一印章的形體發(fā)生變化;而在紙上或絹上,也要發(fā)生變化;而使用印章時按力的輕重,也會發(fā)生變化;又經(jīng)過裝裱,某種紙張有伸縮,也會發(fā)生變化。所能遇到的變化是如許之多,問題不僅在于繁瑣而已。還有一個方法是從印泥新舊、紙絹的包漿(紙絹上的光澤)來作為辨認(rèn)印章的依據(jù)。論舊、論包漿,當(dāng)然顯示了紙或絹的悠久歷史,但是,孤立地通過這種方法來證明這種舊是50年或100年,那是300年,這是可能的事嗎?

但是印章確實有真?zhèn)沃郑∥南嗤?,朱、白文相同,僅在尺寸或筆畫有差異,足以引起糾紛的那些印章當(dāng)被證實是真的時候,所持的依據(jù)已不可能完全是上述的那些依據(jù),而是在書畫本身證實是真之后,印章也連帶被承認(rèn)的。相反的是書畫對印章起了作用。
當(dāng)書畫本身被證實是真的時候,印章對書畫本身并不起作用。
當(dāng)書畫本身被證實是某作家的作品,而作品上并無題款,僅有某作家的印章,這時印章對書畫才起了作用,它幫助書面說明了作者是誰。

徐邦達(dá)
先生幼年即接觸大量古今書畫,14歲開始習(xí)畫,從蘇州老畫師李醉石學(xué)習(xí)繪畫,從趙時楓學(xué)習(xí)古書畫鑒定知識。后入當(dāng)時海上書法家、畫家,鑒賞家吳湖帆先生之門,書畫與鑒賞能力日進(jìn),年不及三十,即以擅鑒古書畫于江南。20世紀(jì)50年代至今一直在北京故宮博物院從事古代書畫鑒定研究工作。在長期書畫鑒定活動中,徐先生逐漸形成了高度重視書畫本身的筆墨,題跋、歷代書畫著錄、印章、紙絹、裝潢形式等因素以及相關(guān)文獻(xiàn)的考據(jù)與實證,實行鑒考結(jié)合,絕不允許“模糊度”,與啟功先生提倡的“書畫鑒定中要有模糊度”恰恰相悖,體現(xiàn)出徐先生追求鑒定科學(xué)性的學(xué)術(shù)取向。他的鑒定方法具有如下明顯的特色:一是在鑒定中建立可供參考比較的

標(biāo)簽:黃永玉書畫估價豐子愷書畫新成交
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