期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個(gè)個(gè)握靈蛇之珠”，各懷絕技。

二十世紀(jì)50-80年代的國家用瓷和出口瓷為代表的這個(gè)時(shí)代的國營體制下集體分工合作的集體才華和智慧結(jié)晶的國家用瓷和出口瓷，其中的高等級(jí)品基本代表了這個(gè)時(shí)期全面的工藝、前朝的陶瓷品質(zhì)和藝術(shù)成就。許多創(chuàng)燒品種已經(jīng)達(dá)到了中國陶瓷史上有史以來的藝術(shù)成就，并且呈現(xiàn)出典型的的審美意趣。

相信隨著整個(gè)藏界對(duì)這個(gè)時(shí)期的人的加深，新中國瓷器的藏界地位必然與宋元明清各朝的創(chuàng)新品種并列于中國陶瓷史之林。

567瓷器鑒定

萬壽無疆是存量很大的一個(gè)款式，但是的萬壽無疆很少，可以說，市面所見的都不是萬壽無疆。的萬壽無疆盤至少滿足5個(gè)條件：、沒有表面磨損；第二、沒有磕碰沖線；第三、繪畫嫻熟流暢；第四、填彩要?jiǎng)蚍Q且富有立體感；第五、也是關(guān)鍵的一點(diǎn)是顏色要正。

事實(shí)上，無壽無疆既是“567”瓷器中經(jīng)典的一個(gè)款式，也是比較有制作難度的一個(gè)款式。要求其中凹陷的紋路不被紅色顏料填充，又要求凹陷的紋路四周被紅色顏料填滿。這就是所謂的填彩，即填入彩色顏料的功夫，在全憑毛筆繪畫與小工具（忘了是啥了）輔助的條件下，要想做到填彩與繪畫的和諧感，并不容易，根據(jù)往期文章里的反面案例，就可以知道，新的萬壽無疆的填彩是多么惡俗！

顏色是“567”瓷器永恒的話題，這是礦物質(zhì)顏料與化學(xué)顏料的斗爭，也是567新老瓷器的鑒定核心區(qū)別所在。礦物質(zhì)顏料經(jīng)過30年，光澤柔和不刺眼，賊光褪去；反觀化學(xué)顏料，處處透露著低廉、違背眼球觀感的光澤。

讀到這，很多人不懂，不明白，不明白什么是違背眼球的觀感，舉個(gè)簡單的例子，你割開一個(gè)樹干，其中的樹干的花紋和顏色是鮮活的、自然的、柔和的；但是你使用噴漆，得到的樹干的花紋、顏色是違背眼球觀感的，它的光澤是直刺你的眼球的。 ——臘八粥童子

經(jīng)常在一些瓷器底部落款景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研室多少年寫等，到底景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠款瓷器價(jià)格多少它們來歷及歷史背景又是什么了，下面跟隨來探討一下藝術(shù)瓷廠的背景。景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠始建于一九五八年九月，產(chǎn)品銷往東南亞和歐美等30多個(gè)國家和地區(qū)。 粉彩瓷是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，它源起于康熙，精于雍正，盛于乾隆。有三的歷史，粉彩瓷是釉上裝飾的一種形式，素以其線條纖細(xì)，色彩豐富，粉潤柔和，光澤瑩亮和秀美嬌艷的大特色而于世。五十年來我廠在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上。弘揚(yáng)和發(fā)展了粉彩陶瓷藝術(shù)，為粉彩瓷這顆“東方藝術(shù)明珠”增添了光彩。

藝術(shù)瓷廠老藝人名單畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、。葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個(gè)個(gè)握靈蛇之珠”，各懷絕技。

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