書畫保護
一、存放登記:(可按年代、姓氏、尺寸進行登記。)
二、污漬的處理方法:(1)霉斑,用75%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(2)墨漬,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(3)便污,20%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。(4)返鉛,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(5)油漬,用鐵熨斗加熱,在下面用吸水紙墊著。
三、展闊看畫時需要注意的問題:(1)拿畫時,手要戴手套;(2)與畫距離很近時,不要咳嗽;(3)不要抽煙;(4)畫不要久掛,久掛容易變形。
在書畫藝術(shù)品投資中,我們應(yīng)以“名、真、精、新”四字標(biāo)準(zhǔn)來選藏或投資作品??醋髌返淖髡呤欠裼小懊?,這就要熟悉中國美術(shù)史和近現(xiàn)代美術(shù)史,比如五代的荊(浩)、關(guān)(同)、董(源)、巨(然);元代的趙孟頫及“元四家”———黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn);明代的“明四家”———文征明、沈周、仇英、唐寅及陳淳、徐渭、張宏、陳洪綬、崔子忠、吳彬、仇珠、文淑、薛素素、馬守真、張路、藍瑛、張瑞圖等。
書畫市場贗品泛濫,購買名家書畫時,應(yīng)請行家掌眼,以防買來假貨。一件書畫作品的真?zhèn)闻袛?,歸根到底是對真?zhèn)芜M行比較,尋找二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R真,識真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。很難想象,一個從未目睹真跡的藏家,會對作品的真?zhèn)巫龀鰷?zhǔn)確無誤的判斷。所以欲投資書畫的藏家,應(yīng)想方設(shè)法觀賞真跡。真畫值錢,假畫不值錢,這點道理人人皆知。即使假畫比真畫畫得還要好,但因為它是假的,也一樣不值錢。
每位書畫家一生都有創(chuàng)作的鼎盛時期,這一時期的書畫作品,一是已經(jīng)形成作者的風(fēng)格;二是能反映其應(yīng)有的藝術(shù)功底和藝術(shù)水平;三是不敷衍草率。畫寫實和工筆的青年為鼎盛期,寫意畫中年和晚年為鼎盛期,從中把文化內(nèi)涵和閱歷以及筆墨表現(xiàn)地。如趙孟頫之力倡復(fù)古,以書入畫,諸法俱備,“點”化神奇;倪瓚之枯筆意寫,逸士風(fēng)流;沈周之蒼勁生辣,格調(diào)高古;文征明之筆法,書卷瀟灑;唐寅之清秀明麗,才氣過人;董其昌之幽深淡遠,禪氣淋漓;八大之筆勢驚人,超然物外;石濤之搜盡奇峰,妙法自然;鄭板橋之參差錯落,書畫雙絕。上述眾家無一不以自己特的面貌技法屹立史冊,一個畫家的畫風(fēng)就如同一人的音容笑貌一樣,所以熟悉他們的畫風(fēng)與筆墨語言,對提高自己的鑒別能力大有裨益,尤其是元明清三代的書畫變遷,流派演變,特別是對名家做一點研究,對提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?br/>
題款多為作者創(chuàng)作后的署名和記錄的創(chuàng)作時間(下款),以及為誰而做的被贈予人的姓名、稱謂以及贈言(上款),通常作者的署名具個性特征。如清代畫家吳昌碩,早期作品多署“吳俊卿”,中期多署“吳昌碩”,晚期多署“老缶”。在鑒別中國畫作品的真?zhèn)螘r,分析款識的書法特征從某種意義上來說,是比繪畫本身更重要的一環(huán)。因為實踐證明,畫與字的造偽,后者比前者難度要更大些??从≌乱醋痰乃疁?zhǔn)。一般來說,書畫家的印章多由篆刻家(或書畫家本人)所作,其篆刻的藝術(shù)性相應(yīng)較高。其次,要看印章內(nèi)容,多數(shù)畫家在不同創(chuàng)作時期往往使用不同的印章,有的作者鈐印位置往往也有自己的風(fēng)格。其三,要看印泥質(zhì)量和呈色,書畫家鈐印所用印泥一般質(zhì)量較好。另外,距今年代越久的印章,其印泥色澤相對較暗些。
畫家的藝術(shù)成就奠定了畫家的藝術(shù)地位。比如八大山人朱耷,他所創(chuàng)作的畫古怪、氣氛冷峻,大多數(shù)是隱喻畫。主要傳達一種心緒,這種心緒隱喻畫與有所指的政治隱喻畫有所不同,它更富有美學(xué)意義。他的畫主要是水墨花鳥或山水,雖學(xué)習(xí)董其昌的繪畫筆法,但也具有自己的特色。他的藝術(shù)成就、沒有俗套,自有創(chuàng)造,清代后期的“揚州八怪”,晚期的“海派”,以及現(xiàn)代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等都受到其影響,故八大山人的真跡現(xiàn)今市場價值非常的高。
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